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10.31.2009
Nobuyoshi Araki: POLART 6000
今年暑假去東京旅遊的時候碰巧碰到荒木経惟在Rat Hole Gallery的拍立得作品POLART 6000系列個展。他曾表示“當你使用拍立得(polaroid)時，無論你拍什麼都會變成一個真正的照片。就算你搞砸了，你還是會得到一張照片。這就是我喜歡它的地方。“(附上展覽影片)
拍立得是一個私密的象徵，這和荒木経惟代表的意向成為一個有趣的對比，女性的身體、情慾、被捆綁的性虐待象徵以及宴會、花、天空等都是它喜歡拍攝的主題。荒木從不喜歡使用數位相機，他用一慣情色語彙形容認為拍完照片之後，刪掉之後再拍太女孩子氣了（sissy），太乾了（dry）。他喜歡傳統相機甚至是拍立得，因為"Photograogy should be wet and slippery."，拍出來的照片應該是溼滑而令人想要觸摸的。
排除掉思考荒木作品碰觸的禁忌話題，不可否認的是他總是在作品中分享某種特殊慾望的隱喻，滲透於這些高度私密性的影像當中。重複性（Repetition）成為荒木的結構當中一個核心，尤其是看似寂寞的城市景象，拍攝的時間和照片名稱都是未知的。
這些影像的強烈力量都來自荒木對事物無法預期的觀察角度，他總是在各個城市和地區移動，找尋那些可以吸引他的素材，例如東京城市的面貌、性和死亡。對他來說，攝影暗喻著佛教哲學的死亡，因為當拍攝當中“自我（ego）“會被被拍攝的主題帶出，攝影的背後總是暗藏著靈魂。
當我們想要將荒木的攝影風格化時會發現很難做的到，因為荒木將自己的攝影經驗當作技巧來使用，他表示自己的眼睛就是相機，他不需要哲學性的描述他的作品，他總是將現實和虛構交疊在影像當中，雖然這對西方人的眼光是很難以理解的，但是他對城市和日本女性的影像的語言已經使他成為日本攝影及美學影像的經典人物之一。
10.13.2009
BISAZZA mosaic
之前看到新聞説台灣的傳統產業逐漸在萎縮，工廠一家接著一接倒閉。當時就想到了Bisazza，它是一家義大利專門製造馬賽克磁磚的公司，如果台灣的傳統產業能夠很成功的轉型如同Bisazza，利潤其實比高科技業來的可觀。
Bisazza今年度的廣告是找來日本知名的攝影師Nobuyoshi Araki合作，整個廣告充滿著濃濃的日本藝妓風，這系列廣告可以在國外許多時尚雜誌或是設計雜誌的廣告內頁看到，你並沒有察覺它是在賣磁磚，但卻已經將這個品牌與Chanel、Gucci、LV等歸為同一類了。
在歐洲主要的設計展中，Bisazza會與目前知名的設計師合作提供贊助，但卻不會限制材料的使用形式，Marcel Wanders將馬賽克磚拼貼成一台一比一的車；Studio Job的放大版餐具讓人像是置身在艾莉絲夢遊仙境的故事中；Jaime Hayon高於三公尺的人偶，每一件作品都像是大型的藝術品。知名連鎖精品旅館W hotel，內部裝潢也常常大面積的使用Bisazza的馬賽克磚做裝飾。Bisazza近年來更增設了許多大型旗艦店。除了本身的製造技術先進，總總的行銷手法都可以看的出來他們很用心在經營自己的品牌，這是台灣傳統產業可以參考的。
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